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与冯小刚在《唐山大地震》中动辄用声嘶力竭来蛊 惑观众感动的手法相比，张艺谋在《山楂树之恋》中的处理显然更加具备大师的风范：不动声色，简单平淡，但故事中人物那种青涩却又执着、深刻的情感却足以令人在情节的发展中难以自禁地动容。更为可贵的是，与《唐山大地震》中故事的发展完全是建立在人物仇 恨的逐渐淡化以此展示所谓的人性上不同，《山楂树之恋》是依靠人物情感的逐步升华带给了我们一个虽然结局残酷但过程却不乏理想的唯美爱情故事，从这个意义上讲，张艺谋这一次又回归了他“引导观众”的风格，而不是像自《十面埋伏》以来，除却《千里走单骑》，所有作品几乎都在迎合观众口味、甚至迁就、放纵自己。其中最为典型的莫过于云集了一帮戏油子跟二人转油子的《三枪拍案惊奇》，那部艺术追求方面完全堕落的电影虽然赢得了票房，但除了说明即使有的电影票房高其实也仍然是烂片的道理外，一无是处。而如今，这一点依然被中影寄予厚望的冯小刚坚持不懈着，还好，中国电影今年有了《山楂树之恋》这样一部算得上艺术片的制作，至少说明，张艺谋并不完全是一个电影界的商客，即便是，也是一个层次高于其他任何内地导演的具有思想的大师级商客！
还得重复那句话：对电影大师而言，重要的不是讲了一个什么样的故事，而是怎么讲这个故事！
受家庭背景影响的忧郁女生静秋，在一个阳光男孩孙建军——也就是老三的帮助下逐渐走出了生活的阴影，但因为时代的原因，不得不暂时放弃这段恋情。而当她有机会享受这段情感时，男孩却因患了绝症，带着对二人爱情的坚贞不渝离开了这个世界。
爱得难舍难分的两个人，一方或是患绝症或是因故逝去，而另一方始终不离不弃，这样的故事并不少见，记忆中就有日本的《白衣少女》、《生死恋》、山口百惠血的系列（代表作《血疑》）等等，以及美国的《爱情故事》、巴基斯坦翻拍于前者的《永恒的爱情》，还有韩国的《蓝色生死恋》。印象中不少作品大致都延续着前半部分笑的没心没肺，后半部分哭的撕心裂肺的模式。
而张艺谋的特殊在于，在讲述这个与同类题材比较并不复杂、也并不很特别的故事中，并没有刻意的去营造什么东西，也没有套什么模式，但却始终能让本片弥漫着一种不带任何掩饰与修饰的纯真气氛，以至于影片没有开始多久你已经被不自觉地打动，泪水悄然落下，理由也许是：老三的情感多么感人啊！理由也许是：那个时代的人多好啊！
然后，你就刹不住车的开始不停地擦眼泪了：也许是怀念一个时代的青涩的自己，也许是怀念一个时代青涩的她，也许，只是向往！
也因此，影片带给我们的泪水分为两种：一种是因为被纯真打动引起共鸣后欣慰的泪水——如小木棍儿的牵手，如静秋弟弟妹妹以及老三妹妹的天真，如静秋被吻到发梢后羞涩、满足、开心、紧张而后又释然的神态，如老三载着静秋在街道上遛弯儿的快乐释放……还一种则是明知已经事已至此却还希望发生奇迹落空后对残酷现实无奈、惋惜的哀伤：老三在答应静秋母亲的要求后为静秋包脚时的潸然泪下；已得知自己病情的老三在最后一次告别时近乎绝望的伸出拥抱的臂膀与静秋隔水相拥；静秋赶到医院见老三最后一面时哽咽的一遍一遍的喊着“我是静秋”……
感谢张艺谋，在如今这样一个充斥着艳 照、自 拍、纵 欲，却还理直气壮、津津乐道而不知羞耻的社会环境下，还能为我们送上这样的一个爱情故事，一个真正意义上因为发乎情、止乎礼而显得真诚、纯粹的爱的故事，他使我们思考：爱情本来应该是什么样的，爱一个人又应该是什么样的！某种欲望的满足应该是建立在什么样的基础之上的！如果不是用下 半 身思考，那么这些问题的答案不应该有许多种！
感谢张艺谋，致敬张艺谋！

附：http://www.shanzhashuzhilian.com/shanzhashulianzai/ （山楂树之恋全文）